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“中国的国画大师最有意境的东西往往不是涂满笔墨的画🏥🜊幅，而是在于那一大片空白。”
“这亦是‘少就🌖⚮是多’的原则，只不过它流露出的是东方人的悠闲与怡然。”
“在现代派建筑中的‘少就是多’🏍😷原则，则是严🌶🃤谨与理性。”
白珙桐继续深入讲解道，偌大的舞台虽只有他一人立着，但气场的彰扬却让他丝毫不显渺小。
他的声音十分洪亮，掷地有声。
“在古老的东方，在中国古代的知名或不知名的文人和园林工匠早已经知道并精通了‘流通空间’。”
“但那般的‘流通空间’是有意营造的随意的，🌶🃤自由的，室外的，它是流动的，其目的是观赏性。”
“这里的‘流通空间’是🃧🚇👓理性的，秩序的，室内的空间，还有重要的一点，它是静止的，其目的是实📭用性。”
“但是抛开它们的表象，二者又的确在本质上是共通的，在为人营造的这些空间中，🜆⛞🜆⛞二者显然都成功了...”
结合着中国的美学原则进行讲解、分析与对🏍比。
台下一位位年轻的设计师，🂀🜅一位位崭露头角、初入殿堂甚至登堂入室级的大师面色严肃，一字不落的听着。
在🕝白珙桐的描述下，在场的🂀🜅设计师们不仅为创新性的理念而痴迷，更为中国传统悠久的文化而震撼。
马森会长坐在杰米.德瑞克大师的手边，👰🌤他并没有靠在椅背上，身子坐的笔直，他仰头看着那侃侃而谈💈🏵🞟的青年笑了，笑的格外灿烂。
事实证明，他做出的决定再正确不过了！
再也没有其它的现代派建筑比这🍿座巴塞罗那美利坚馆更适合做博览会的国家馆了。
它实在是现代派建筑教科书式的样例！
马森虽然不是设计师，但他在现代派领域的修养与眼光却极高，他知道，♨白珙桐表达出的每一点理论在这座展馆中都得到了最完美🕃🔾的体现。
而这🝂三点理论显然是👘🉇在整个混乱的🏍😷现代派领域中提炼出的一条大道。