其实，李少杰这样的创作者，在很多音乐家心里，都是非常特殊的一🜹个存在。
在很多作曲者，作曲专业研究人员看来。
现代的严肃音乐，就是各种现代技法的堆🙻叠，就是各种新音色的填🎡💧充。
或许不全面，但一定程度上概括了当代严肃音乐的一些特👩🛜点。
包括大老，包括研究者创作者自己，没有人会觉得现代严👩🛜肃音乐好听。📈😺🆘
那玩意根本不是人听的，本身的目的也并非是考虑悦♴耳。
但这条路是🙪🍎非常有必要的，因为音乐家就🙻是要去探索声音与音乐的界限，发现更多的技法，音色，这样行业才能发展。
可是，过犹不及。
如果所有创作者都沿着这条路走，也必然是进入🕧死胡同。👩🛜
现在的行业内部，这样的现象确实很严重。
古典的吃老本，因为他🃉🕹们有些人会觉得，你☜⛵🞱弄点传统手法的新作，没什么意义。
新现代严肃音乐搞的全是非人类能享受的。
所以，🚝李少杰夹在其中，算是很奇葩的一位。
不可否认，李少杰在音乐界内部地位是公认☜⛵🞱的高，作品是公认的棒。
但着并不影响围绕在李🃉🕹少杰身上各种📡🜗学术上的争议很多。
很多没什么脑子，过度追捧现代严肃音乐的人，对于李少杰🏜🚻😣略显“古朴”而“🎵🕟跳脱”的创作手法感到不屑一♫顾。
自然也会有人站出来帮李少杰说话，📡🜗认为李少杰才是现代音乐中最能起到开启思维与警示作用的存在。
因为，在很多音乐家看来。
音乐家不是电脑。