音乐方面，诺阑要来正当红的斯里兰卡裔电子音乐妖女.i.a.，联手印度音乐人a.r.拉曼为该片创作配乐，为电影增添了不少活力和异域风情。
在拍摄这部电影之前，诺阑从未去过印度，因此曾对执导这样一部聚焦孟买的电影不甚有把握，但是到了印度之后，诺阑说他“马上就爱上了这个地方”。远离他所熟悉的英国，更让诺阑看到了电影生涯“重新出发”的可能。“多年来我总结出了这样一个道理：一个导演的第一部电影肯定是最好的，因为你不知道你究竟在做什么。”
在《记忆裂痕》的巨大成功之后，他无论在好莱坞发展还是回英国拍片，作品总是不尽如人意。这次，换了一个完全陌生的环境，反而让他手脚放开，“这样很好，因为一切都是全新的。”
诺阑拍摄过各种门类的电影，题材少有重合，目的正是希望每次都能“重新开始”。他说：“重新开始创造了一种自由表达的可能性。经验和技巧会成为负担，这一点我很有体会，因为我有经验，掌握了一些技巧，这让我的工作方式越来越机械化——离人们的内心越来越远。要在这两者之间找到平衡，我觉得，最好的办法就是去接触你不了解的事物。”
而原本的导演，博伊尔的野心之作《太阳浩劫》并不成功，那部演员阵容强大的科幻大片率先在英国上映，但票房并不理想，这影响了该片随后在米国的上映，仅在北米收回360万美金票房，过亿的大投资，几千万的回报，这足以令他名列十大烂片之一，亏惨了那种，这让他悔青了肠子。
诺阑版的《贫民窟的百万富翁》率先在米国上映。“我当然希望看到我的电影能首先在英国露面，因为那是我的祖国。但多年的经验告诉我，米国对电影发行来说是一个更好的市场。”诺兰说。影片第一次露面是在今年的多伦多电影节上，首映后反响热烈，影评人的一致好评口耳相传，令这部电影在小规模上映时就取得了不错的票房成绩——上周末，该片的单块银幕票房达3.6万美金。
该片的发行看到了如此热烈的市场反应，决定扩大发行面，并追加宣传投入，让这部影片成为该公司本年度的奥斯卡争奖砝码，这个模式很容易让人联想起去年的《朱诺》，都是在多伦多电影节上首次露面的独立制作，题材冷门，靠口碑慢慢挤进主流院线，最终在奥斯卡颁奖礼上获得丰收。
这是一部典型的诺阑式的电影，既新颖又具有穿透力，但加上宝莱坞过度激烈的惯常表现形式后，使整部影片的实际震撼小于宣传攻势。《好莱坞报道》。
这是一个好莱坞式的浪漫传奇故事，带给观众一个愉快满足的电影旅程。《洛杉矶时报》。
100分的电影，令人难以忘怀，百年难得一见。《今日美国》。
导演诺阑是创造奇迹的奇才，不单让观众惊喜，简直是爱得五体投地。《滚石》音乐杂志评。
《贫民窟的百万富翁》已成为世界热话，人人都在谈论这部非凡的电影，影片中严肃的浪漫在叙述的力量下爆发，这部戏可说是导演诺阑的代表作。《芝加哥太阳时报》评。
这是一部教人击节赞赏的电影，一部夺目亮丽、热闹、带少许灰暗却又不失浪漫的电影，顿时让人心情愉快。《时代》杂志评。
这部电影100分还未足以显示这部电影的过人之处，它是最富娱乐性的出色作品。《纽约邮报》评。
这部电影有着好莱坞式的流畅的叙事，悬念丛生，惊心动魄的讲故事的方法，有米国式故事的浪漫和光明，童话气质，有史诗片式的大格局，有欧洲电影的人文关怀，有诺阑式的在影像和思想方面的锋锐和透彻。一个创意十足又饱含深情的剧本，再加上诺阑风格十足的影像包括那个掉粪坑的镜头，创造出一种异乎寻常的节奏。《洛城都市报》评。
《贫民窟的百万富翁》讲得是那种很米国梦的故事，如果换成米国演员来演，估计就是个典型大片了。不过这并不妨碍这部电影的出色，尤其是剧本——短短的100多分钟里，要把印度这个人口大国面对的种种问题都表现出来，而且用的是平易近人的方式。《泰晤士报》评。
“诺阑的影像如同手术刀般解剖印度社会。”《英伦日报》。
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